【www.dagaqi.com--网上创业故事】
7月1日传来噩耗，起点中文网签约作者“十年雪落”因为过劳猝死。网络写手的生存现状再次进入我们的视野。
1个月难以出门一次，1年只拜访过一两次朋友，每天从早上9时到夜晚10时，每天都在不停码字，这或许是大多数网络写手的写照。但支撑他们如此付出的，是行业里内越来越多的“大神”成名故事。
过去十年，以起点、纵横中文等平台为聚集地，网络文学作者群已初步形成了规模。而随着行业商业模式的成熟和移动阅读近两年的爆发，这一市场正快速催生一批高收入作者。2012年网络作家富豪排行榜显示，唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆分别以3300万、2100万、1800万的版税收入居“网络作家富豪榜”前三甲。猫腻、无罪、南派三叔等大神年收入也已突破数百万。这些拥有高人气、高收入的作者被业内称为“大神”。
随着腾讯、百度大力扶持网络文学，起点也出台各种优惠政策，“大神”身价上扬，议价能力提高，基本跳槽就可实现待遇翻番。有传闻称原起点团队创办的创世中文网向猫腻抛出橄榄枝，出价为千字3000元，这也意味着如果一个月写10万字，则30万元轻松到手。
这些顶级网络作家已告别初期码字阶段，稿费仅是现有收入一部分。很多一线网络作家在内容写精同时，更关注多版权运营。大神们收入越来越多来自无线版权、游戏版权、漫画版权。唐家三少、月关、猫腻均与盛大文学编剧公司签约，编剧分成也是一项收入来源。
网络作家无罪对腾讯科技表示：以前纯粹靠字数和耗时间的模式已经行不通。对一流网络作家来说，最重要的是建立自己的外部影响力，将市场做大，并开发出更多新的渠道。如唐家三少，每天只需要写6000字，做好版权运营，一样可以获得很多收入。
猫腻每天花费几个小时写作。他对腾讯科技表示，对目前收入情况初步满意，写书也没有想象中的辛苦。在猫腻看来，网络文学行业处于上升阶段，随着更多平台加入，网络文学渠道越来越多，但大神相对稀缺，这也会推动网络作家的收入不断上涨。
网络作家收入猛涨背后，网络文学价值在重构，网络文学作为产业链的上游，其资源正被用于游戏、影视、听书、广播剧等方面，甚至改编成舞台剧，也让越来越多企业抢夺。网络作家不仅可通过网络文学创作来赚钱，更成“主流”存在，获得越来越多人认可。
网络作家年薪十万已很普遍
网络文学曾有一段低迷时期，十年前十万年薪的网络作家凤毛麟角，甚至盛大文学成立初期，盛大文学CEO侯小强很长时间是和百度、盗版文学网站“战斗”。网络作家主要依靠千字几分钱的分成，日子很苦。但如今百万年薪甚至千万年薪的作家都已存在。
叶妖精，今年23岁，腾讯女频签约作家，月收入早已突破3万元，目前月收入在4万元到10万元之间。从业5年时间，叶妖精最高纪录曾达到年收入百万。叶妖精是腾讯最早一批VIP作家，19岁开始写网络文学，相当于跟着腾讯文学的发展一路走过来。
叶妖精涉足网络文学有很多巧合，上大学时玩QQ，无意间进了腾讯原创平台，看到别人在写书，抱着好奇态度也写起来，前3个月收入就达上万元水平。如今叶妖精从大学毕业，并未选择就业，而是选择做一个自由职业者——以网络作家的身份给腾讯供稿。
叶妖精的生活惬意，每天吃饭、睡觉、码字，宅在家里不出门，偶尔写完一本书就出去旅游十天半个月。腾讯文学有一批这样月收入几万的网络作家。网络作家寂无表示，在腾讯有市场，在腾讯以外没名气。呆在腾讯埋头苦写，直到某天赚不了钱才会考虑去外面闯荡。
与无罪、猫腻相比，叶妖精、寂无还是轻量级网络作家。无罪成名于起点，2010年加盟纵横中文网、并因小说《罗浮》彻底与起点中文网决裂，如今无罪是纵横中文网的台柱子之一，这几年年收入早已突破百万元。“猫腻”是湖北宜昌人，据传去年一年版税高达230万元，其作品有《映秀十年事》、《朱雀记》、《将夜》等，这些作品成就了他人气积累和财富积累之路。
如今码字已非“猫腻”和无罪最主要的收入，“猫腻”收入中来自简体和漫画改编及第三方已占收入一半。无罪收入构成中网站给的稿费和移动阅读分成费用仅占40%，简体和漫画改编及第三方分别占20%。随着时间发展，来自非网站的收入比例会越来越高。
更多神话来自天蚕土豆、唐家三少和我吃西红柿等知名写手。23岁天蚕土豆自爆08年开始写小说，第一笔稿费就拿到3000多元，曾给母亲600万做投资。我吃西红柿06年赚进第一笔800块稿费，3个月后收入过万，半年后买房。唐家三少的《斗罗大陆》漫画单行本发行量近千万册。
看淡腾讯、盛大网络文学之争
腾讯、百度纷纷杀入网络文学江湖，让网络江湖发生微妙变化，也提升网络作家身价。大神苍天白鹤是在起点之乱中最先表态支持创世的网络作家。苍天白鹤对腾讯科技表示，树挪死人挪活，加上原起点编辑推动，自己愿意跟随这一批人一起出走。
“我们写书的人跟编辑聊得最多，可以说我们的成功跟编辑有很大关系，我们跟编辑熟，把稿子给他、大纲给他，跟他讨论怎么写，习惯了这些编辑，再换编辑就不习惯，所以编辑打个招呼就来。”不过，苍天白鹤选择加盟创世，显然还看重创世背后的腾讯资源。
“猫腻”也无法摆脱江湖争夺。创世在与腾讯合作后出价千字3000元挖“猫腻”，这一举措会让无数网络作家心动。“猫腻”对此未正面回应，仅表示其与起点签约还在继续，《将夜》版权将归起点，对平台之争也不关心，不过他表示，合同完毕后可能会另作打算。
一位熟悉唐家三少的人士表示，三少名气来自起点，中国作协全委会委员由起点争取，加上其渠道很多，其会稳定在起点平台，不受外界波动。无罪则表示，各家平台差不多，出走这么多年，在纵横中文网也很好，换个陌生环境可能遭遇适应问题，暂时不打算换平台。
与这些已经成名，拥有博弈权利的大神相比，一些收入还不错的未成名网络作家更关心自己的位列。寂无说：“我们在网络文学江湖没地位，可以闷声赚钱，但离开这里，别人不知道你名字，也就给不了高价钱。我们一直以来都‘压力山大’，担心某天突然写作不赚钱了该干嘛。”
叶妖精也有烦恼：写小说需要不断编剧情，读者很挑剔，一旦写得啰嗦或更新时间拖延时间太长，读者立马离开。如果哪天自己缺乏灵感写不下去了怎么办?
相对这些处于网络文学金字塔的顶端或上层的作家，更多底层的作者只有微薄的收入，大部分还需要另外一份工作来养家糊口。如百度多酷CEO孙祖德所言，并非所有的人都可以写小说。这也意味着行业多数人的命运会比较糟糕。
对此，“猫腻”指出，网络作家这个门槛很低，只要有写作能力都能写，但并非人人都能从事这一项工作，很多人可能仅仅凭借兴趣，这无法支撑更长远的发展，一些从业者如果觉得自己不适合网络文学这个行业，就应该尽快转行，毕竟任何行业能赚到钱的都是少数。
2013年12月19日，骅威股份对第一波网络科技有限公司20%股权的收购，使资本江湖初识唐家三少的名头，唐是那家手游公司的股东之一。
2013年12月30日，盛大文学与唐家三少在北京宣布，双方合作成立唐家三少工作室“唐studio”，这是国内首个网络作家工作室，开启了网络文学产业发展的新模式，唐家三少名头更盛。
“要做世界知名的中国通俗小说作家。”日前，唐家三少在北京接受记者采访时称。他体形高大，皮肤白净，身着黑色西装外套及白衬衫，显得十分精神。
唐家三少本名张威，是中国网络文学的代表人物之一，自2004年开始踏足网络文学创作至今，已经创作了3000万字，包含13本畅销作品。在创造文学价值的同时，唐家三少同样收获了名与利：蝉联网络作家富豪榜冠军，年收入数千万;担任北京作协青创会副主任、北京作协网络创作委员会主任，成为中国作协第一位担任全国委员会委员的网络作家，唐家三少创造了多个属于网络文学的第一。
名利荣身，唐家三少却坦言，自己还是更喜欢作家的身份，因为“纯粹”。至今他依旧保持着每天8000字的出稿量，10年来不曾间断。
10年3000万字
作为土生土长的北京人，唐家三少原本也是个上班族。1998年，唐家三少进入中央电视台从事央视国际网站的工作，2000年跳槽至一家IT公司;2004年，唐家三少正式从上班族转向网络文学创作。
网络小说，对于唐家三少并不陌生。他在央视国际网站工作时期就已接触网络文学，1999年的时候与大多数网民一同追看痞子蔡的《第一次亲密接触》。在首部网络小说《光之子》诞生之前，23岁的唐家三少已经接触了6年的网络文学。
面对10年的创作生涯，唐家三少充满感恩，“再有两个月就是我创作整整10年，我每天写8000字左右，从没断过。刚开始创作时我只想要一片树叶，但读者给了我整片森林。”
每天坚持更新的写作态度，让不少网民对唐家三少赞赏有加。在网络文学中，不少小说存在更新慢、甚至更新间断的现象，网民往往会将此称之为“太监”。在未踏入网络文学创作之前，作为读者的唐家三少也饱受“太监”之苦，因此他将“坚持更新”视为自己的创作原则之一。
《光之子》之后，《狂神》、《善良的死神》、《斗罗大陆》、《绝世唐门》等12部题材不同的小说相继出炉，唐家三少已经创作了超过3000万的文字，读者数量以亿计。
不少唐家三少的粉丝都知道这样一个故事：在唐家三少30岁生日当天，他发高烧到了40度，但他依旧坚持完成了6000字的更新。对于自己坚持的理由，用他自己的话来说，就是“因为如果一天没写东西的话，会觉得浑身哪儿都不舒服。”
携手盛大成立工作室从当年的上班族变成现在的“网络作家首富”，唐家三少被盛大集团总裁、盛大文学董事长兼CEO邱文友评价为像一个“商人”。围绕着此前的产品，唐家三少尝试进行了小说的衍生开发，如游戏、影视等。
上市公司骅威股份去年12月19日宣布以5000万元收购深圳市第一波网络科技有限公司20%股权并增资，而唐家三少正是后者的股东，持有第一波10%股权。第一波科技主要从事手机游戏的运营与开发，目前主要游戏正是改编自唐家三少小说的《唐门世界》，该游戏目前月流水已过千万。
在唐家三少看来，这是扩大影响力的一种方式，相对于“网络小说”的称谓，他更喜欢用“通俗小说”来进行表述。唐家三少称：“中国通俗小说作家在世界的影响力，尚无法与世界有名的通俗小说作家如J.K.罗琳、托尔金等相比，而他们将是我奋斗的目标。”
唐家三少更是将这一目标比喻为法国勃艮第的名酒——罗曼尼康帝，他直言：“我不追求宽广绵柔的口感，更喜欢一飞冲天的刺激。”
唐家三少正在朝着这个目标努力。2013年12月30日，盛大文学与唐家三少在北京宣布，双方合作成立的唐家三少工作室“唐studio”正式启动，这也是国内成立的首个网络作家工作室。
邱文友表示，“为了让唐家三少实现其目标，希望以工作室的形式，让盛大文学和作家成为实质意义上的合伙人，双方各展所长，优势互补，以达到真正意义上的版权价值最大化，以及作家品牌价值最大化。”据悉，双方分成比例是“五五分”。
盛大文学相关负责人表示www.cyone.com.cn/，盛大文学与唐家三少展开新模式下的深度合作，全面打通娱乐产业链，利用全方位渠道以及专业的开发和交叉营销能力，实现作品价值，乃至于作家价值的最大化。
据悉，这个工作室将以“3D营销方式”，围绕唐家三少所有作品及衍生版权进行运作。3D指的是三个维度，原创小说、衍生版权和作家品牌。在电子媒体、实体出版、影视传媒及游戏娱乐四大方面，协同盛大文学的战略合作伙伴，提供全面的，专业的开发、策划、营销、支持体系;也会针对唐家三少个人品牌、形象、公关等方面，配备专业的团队，以期发挥除了衍生版权和衍生版权间、作品和作品之间的协同效应之外，更加充分地发挥作家和作品及衍生版权之间的巨大协同效应。
成为首个拥有工作室的网络作家，唐家三少则表示，这是与盛大文学多年来努力不懈，共同摸索下，水到渠成的一个成果。“作为一个作者，我每天要做大量的创作，我活得像一个机器人，每天几点起床、几点创作、几点睡觉，都按着点来。我在创作当中付出了我全部的心力，所以我希望盛大可以更好地来帮我运作所有的版权，这是我最喜欢的模式。”
更喜欢当作家
回顾10年创作历程，唐家三少经历了网络文学从非主流到网络作家受邀加入作协，网络文学本科专业诞生，网络作家们收入显著提升，从无闻到大神等过程。然而，面对作家、老板、教师等不同的社会角色，唐家三少依旧认为自己更喜欢“作家”的称呼，因为更“纯粹”。
唐家三少认为，“我作为一个作家，最想做的事就是每天不用出家门，有充分的时间写东西。”上海视觉艺术学院此前宣布开设国内首个大学本科网络文学专业，唐家三少与王安忆、叶辛等传统作家一同被邀请担任教授。
在接受教职聘书时，唐家三少说，“我会教学生四个部分的内容，一是网络文学的发展史;二是网络文学的现状;三是怎么创作网络文学;四是我个人的一些心得体会，也可以说是经验吧。”
不少人专门喜欢将网络小说单独分类，但在唐家三少看来，这就是一种通俗小说。“喜欢你的读者越多就证明你写得越好，我们不是写严肃文学。但我们是文学的一种，不仅是精神文明的组成部分，也是大众最廉价的娱乐方式。”
在日前揭晓的网络作家富豪榜上，2012年11月20日至2013年11月期间，唐家三少的版税收入高达2650万元，蝉联榜首。事实上，唐家三少创作的13部作品，已经通过各种形式出版了120多本书，其中不少销量在百万册级别。
按照现在的工作量计算，唐家三少每天的工作时间超过了6个小时，这也迫使他只得整日“宅”在家中。不过，他说自己虽然工作繁忙，但每天都会在家中的健身房锻炼。
在唐家三少学生时代看过的武侠小说中，存在着不少如风清扬、扫地僧等闲云野鹤、逍遥自在的人物，唐家三少的创作小说同样也有这种“逍遥派”的代表，这或许也是唐家三少的追求之一。唐家三少表示，只要身体允许，争取写到40岁，然后带着家人去环游世界。
代写网络小说 大三男生最高月赚26万元 2012年10月14日 10:19 来源：华西都市报
23岁的广元市剑阁籍大学生陈广东是青岛某高校大三学生，从高中起就加入网络小说的“枪手”行列，淘到了第一桶金720元。上大学后，创办了工作室，月收入保底3万，最高一月进账26万元。 初当“枪手”6万字挣了720元
陈广东从中学开始就痴迷网络小说，通过网络小说读者QQ群交流后，发现阅读不能满足自己，更希望为小说安排情节。后来，他发现很多网络小说并非出自一人之手，而是由众多“枪手”代笔，由无数个工作室共同完成的。其运作模式是，按照写作的数量和质量，工作室给“枪手”每千字十几元到几十元不等的酬劳。
2010年，陈广东看到某网络小说招募“枪手”的信息后，他以一篇近万字的中篇小说顺利地通过了验稿。成为“枪手”后，他接的第一份工作：花了一周时间完成6万字的小说。得到的720元回报是他人生的“第一桶金”。
办工作室
月收入保底3万
2010年秋季，陈广东在大学期间，利用课余时间继续做“枪手”。“每天写3万多字，除了正常学业，几乎每天晚上熬夜到凌晨。”他说，经过一段时间的磨练，他适应了各种写作风格，写作速度极大提升。于是，很多工作室向他发出邀请。
据介绍，网络小说的操作方法，一般是网站下设有工作室，工作室下面是写手。而写手又分“分成型”和“买断型”。“分成”写手根据销量获得报酬；“买断”写手则是高级“枪手”，只需向工作室
提交大纲审核，一次性领取稿酬。“我是给买断写手当枪手，属于最底层的。”陈广东说。
几经思考，陈广东决定创办工作室。目前，工作室已经有600多个“枪手”员工，每月进账至少3万元，最高一月进账26万元。除了自己当老板赚钱，销售笔名也会带来经济利益。据介绍，在网络上，有一定知名度的笔名发表的文章很受追捧，将该笔名进行转让售出的利润很高。“今年5月，我打造的一个笔名卖了13万。”陈广东说。
华西都市报
“淘宝伤城”背后是转型之痛
2011-10-17
既需要鼓励更多企业做大做强，也需要保护大量合法经营的中小企业的生存发展权。如此，才是发展的正道。15日，针对沸沸扬扬的“淘宝商城风波”，商务部表态，希望淘宝商城采取积极行动回应相关商户特别是中小商户合理要求，同时对淘宝中小卖家喊话 “必须循合法途径表达诉求”。
这让反淘宝联盟对淘宝商城大卖家的围攻有所缓解——过去一周来，数千中小卖家和网民组成的反淘宝联盟，以拍商品、给差评、要退款等恶意购买手段，令一些知名品牌商铺损失惨重。
这场被称为“淘宝伤城”的风波，源于淘宝商城的新规——商城大幅度提高2012年商家年费和保证金，要求所有商家年底前拿出平均超过预算数万元的资金，招致部分中小卖家的激烈反对。
此次“暴力起义”的中小卖家，向淘宝商城中无辜的大型商家施暴，抗议方式极为不妥。不过，他们的境遇也确实值得同情。升斗小民，辛苦开个小店，本小利薄，赚钱养家殊为不易。更何况，在淘宝的初期发展中，他们也曾立下汗马功劳。此次淘宝商城高额提价，无疑让相当一部分卖家陷入两难：跟进则承受不起高额成本，退出则前期投入和积累血本无归。在当前中央鼓励中小微企业发展的政策背景下，淘宝应当充分考虑他们的权益。
对于淘宝商城来说，通过提高准入门槛，淘汰资质不够的商家，提升自身品牌的价值和服务，完全符合市场逻辑。长期以来，淘宝商城上假货泛滥，投诉不断，通过提高门槛净化市场，对淘宝来说大有裨益，对广大网购消费者而言，也不啻是好事一桩。从长远看，也有利于中小卖家提升产品质量和营销水平，让良币驱逐劣币，营造诚信健康的商业环境。
看似很难兼容的双方诉求，是当前电子商务发展出现的一个“阵痛”。为什么阿里巴巴掌门人马云坚称的“做了最该做的事”、在很多人看来是“电子商务发展方向”的淘宝新规，却被不少人斥作是“有违道义”、“卸磨杀驴”的“强拆”之举？在电子商务发展中，该如何解决好企业自身做大做强的需求与诸多弱小商户权益保护间的客观矛盾？这个“转型之痛”需要理性的求解。
当前，电子商务年交易额超过4万亿元，占据市场支配地位的平台企业，其运作方式，包括收费模式、服务标准，会对整个行业产生
举足轻重的影响。从这个角度上看，淘宝商城方面对小卖家的态度，具有行业的风向标作用。这也正是商务部希望淘宝方面能以更积极的行动回应中小商户合理要求的含义所在。
联系此前的“3Q大战”，无疑提醒相关部门：对于飞速发展的电子商务来说，恐怕应加快步伐，从平台企业、卖家商铺以及消费者多方利益出发，为电子商务发展建立适宜的制度法规环境；应加大力度，强化网络环境下的市场监管，维护电子商务的正常秩序，营造电子商务发展的良好环境。
无论对电子商务还是对中国经济来说，既需要鼓励更多企业做大做强，也需要保护大量合法经营的中小企业的生存发展权。如此，才是发展的正道。
提示：以下排名，不分先后顺序。
另外，有些网站漏了，希望大大们提出来。
还有，某些网站可能改变了分成比例，这种小变动，笔者也许疏忽了，希望大大们提出来。
一．起点中文网：
暂未公布新福利。
起点作为网文界的风向标，经过十多年的积累，各项制度已经趋于完善。这就导致，变革福利，是一项长期而又艰巨的任务，至少，今后几年当中，起点首创或者说实践的最成功的VIP商业化制度，会继续让它保持垄断地位，继续保持最能赚钱的网站地位，所以，它的福利政策，也将保持一贯的稳定性、持续性。 前段时间，出了一些克扣谣言，起点很快就发布了公告辟谣（具体请关注起点作者后台）。公告字数不少，但从中可以看出起点的诚意跟真诚，这是一条显著的变化，同时，也向外界透漏出了些许起点的无奈。
不过，说实话，看到作者后台，起点专门发布的辟谣公告，我有些错愕，因为连起点在这年头都为了一些谣言来辟谣，这说明什么？
说明起点，以往那种霸气的高姿态，的确放低了很多，不仅关注经营的整体方向和全局发展，注意力也更多的放到了运营细节方面。
说的好听点，就是更加人性化；说的难听点，就是纵欲过度，力不从心。
起点这次表态，深层次的原因是，目前起点造神的速度，与日新月异的网文更新换代速度，显出了疲软、脱节的一面。
具体的，有心的写手可能已经发现，面对无线冲击，起点身为霸主的地位，正在逐渐被冲击，甚至被二三线的网站蚕食。
也许有朋友会反驳，你看呀，无线各大榜单，起点占了百分之七八十、百分之八九十，他还是霸主呀？你要知道，起点通过收购各家网站，已经完成了资源的整合、市场的垄断，你知道起点的市场占有率有多么可怕吗？
目前的起点，不仅是国内读者第一，放到全世界，又有哪个网站能比？毕竟，咱们十四亿人口摆基数在那里，所以，即便各大分类榜单前十当中，出现任何一部别的网站作品，那么这就说明，起点多多少少在潮流把握方面，出现了一些“疏忽”、“漏洞”。
之所以用“疏忽”“漏洞”而不是“问题”，是因为这些对于起点短期内不是问题，毕竟他
庞大的作品基数摆在那里，缺少任何一种口味，他都能迅速调整、补上。
但如果这种情况长期持续下去的话，那就成为真正的“问题”了。
起点榜单，可以说，几乎这两年始终都是那十多张老面孔，尽管有时候你发现，突然有些不同，实际上还是以前的老作者沉寂一段时间以后，心血来潮、突然出来露个脸。
但，这就像看了千遍万遍的岛国AV，看多了也会腻不是吗？内容都是一样，但起码换个女主不是更好吗？换个动作不是更好吗？换个环境不是更吗？当然，这个有些偏激，毕竟网文不是拍AV，两者没有太大的可比性，但作为娱乐，实质上殊途同归——网文求“爽”，AV也是如此。
所谓的起点“水深”，实则暴漏了起点本身的体制跟网站架构，导致起点新人难以出头，当然，那些天纵之才、刷票刷点的高富帅除外，但选择去写书的，会有几个天纵之才跟高富帅呢？
这一点，纵横就很聪明，尽管貌似目前的改版不是很成功，但相信随着纵横作者数量的增多，纵横编辑团队的日益成熟，这种网站本身架构的改革，会彰显其强大的生命力。 如今的起点，很难承担当年大批作者流失的后果，尤其是在如今竞争日益激烈的大环境之下。
另外说明一点，起点内部高层的变动，以及盛大游戏公司本身的衰退，起点中文网在盛大公司所有业务当中，重要性日益凸出，这就导致，起点改革，必将阻力重重。
谁都知道，改革是要付出代价的，但那些既得利益的股东、大佬们，会舍得眼前的利益吗？显然不太可能，否则，起点早就有大动作了。
总而言之，面对内外压力，起点已经开始居安思危；但锐意革新，已经迫在眉睫！ 值得一提的是，尼玛，你敢不敢不要再唱“洗刷刷”“洗刷刷”这首歌了，防刷防盗，才是目前重中之重呐。一般中等的网络小说家收入怎么样
照此情况下去，最坏的结果是，若干年以后，起点有限的排名榜，就变成高富帅的代名词了。
网站赚大发了，可苦了一大批作者。
好在，从2013年开始，起点已经开始重视“防盗”“防刷”，同时，也举办了征文大赛还有新人培训，起点的变化，有目共睹，希望起点能够尽到社会责任，继续为网文作者在维
权、社会地位、社会影响力等方面作出更大贡献；一般中等的网络小说家收入怎么样
同时，尽到网文旗帜的义务，不断将网文潮流引向正轨，经得起历史检验——将业务发展到海外，将中国文化，推向亚洲，推向世界！
二．纵横中文网：
纵横的福利政策，可以说从一开始，就已经定下了模仿起点的基调（事实上，大部分网站都是如此，因为VIP制度，是目前最适合市场的）。目前纵横要做的，便是更加坚定的去执行已经确定的福利制度跟各项政策。
为了支持纵横，本人也充值消费，成为包月用户，才给了一张月票，感觉有点坑…… 可以预测，纵横今后重心，将逐步偏向于分成签约的作品；随后的几个月当中，随着月票改革，因为没有起点中文网那么庞大的订阅，所以网站的福利，势必会朝着分成签约作品微调。
面对已经形成垄断的起点，纵横就像是一个刚刚学会走路的孩子，随着VIP制度实施，纵横短期内运营成本，将有所减少，但随着部分读者流失，经营风险将加大，这一点需引起网站注意，点击量、各种票、收藏的减少，也应该引起网站足够重视。
总而言之，纵横已经具备一定的潜力跟竞争力，除了某点，足以拿得出手，对任何一家同类网站构成强大威胁！
尽管到目前为止，作者圈子里面还盛传着“要买断、去纵横”的说法，但实际上，一个网站的买断比例，是同它VIP作品的数量成反比的。
也就是说，随着纵横VIP制度的逐步实施，那些三线作者或者三线以下的散人、新人作者，被高价买断的可能性，正在逐步压缩，或者接近为零。
即便，随着纵横作者基数的扩展，纵横为了保住老作者，给予那批写了N年之久“忠心耿耿”的老写手们，一份不错的买断合约，但被腰斩甚至是强制要求完本字数的可能性，必将加大。
可以预料的事情是，纵横对于买断作品在质量上、新意上的要求，将数倍于从前。这种“苛刻”的要求质量提高的速度，实际上，同网站本身发展速度，能不能够衔接上，将是今后几年当中，编辑们一项长期而又艰巨的任务。
而纵横本身，也深受当年大规模买断之苦，严酷的事实已经证明，买断造神的可能性难于登天，至少从目前看来，纵横拿得出手的作者，还是当年从起点过去的几位。
至于完美本身，当年成立纵横、挖墙脚的初衷，也是为了服务于自身游戏公司发展，但从其开发的最著名的游戏来看，只有《星辰变》以及《诛仙》，产生过较大的影响。如此，这肯定与完美公司总部经营发展战略大相违背。
如果，培养本土“好小说”“好游戏”版权的成本，高于从起点等网站购买版权的成本，那么纵横为了降低网站运营风险，势必将加快VIP制度推广速度。
当然，纵横的月票改革也有目共睹，开始关注影视版权这块的发展、无线的规划，网站的各项社区功能也日趋完善。
另外要说明一点，纵横这次改版，总体上褒贬不一。 但纵横本身才处于高速发展期，它经得起改革，经得起改革带来的种种风险跟考验，这就是纵横的优势之一。
然而，未来网游市场大格局将发生微妙变化，市场前五名排序将由“腾讯、盛大、网易、完美、畅游”变成“腾讯、网易、盛大、畅游、完美”——随着完美的业绩出现波动，希望纵横能够快速成长，为东家撑起半边天，否则吉凶难料。
好在，从2013年开始，VIP制度的大面积推广，我们能看出纵横改革的决心跟意志！
今年，注定是纵横充满挑战跟机遇的一年！
纵横加油。
三. 17K小说网：
新福利，已经公布。严格说来，也不算是新福利，就是在去年的基础上，对于福利作了微调，当然，是越来越好。
新的福利，总体上看来，更加注重于分成销售的奖励。但是，不知道血酬大人注意到了没有，17的文章还是都市天下，这一直是17K的软肋。
不得不说，17是最有生气的网站之一，起码他去年一年的活动，以及最近年底的活动，
举办的是风生水起，很热烈，这一点是其余网站所不及的。
相比较与同期的纵横，17K已经具备造神的潜质；17对于新人的培养跟话费的心血，影响了一大批的文学网站，所以，在17K新人容易出头，不是没有道理的。
尤其一点，值得关注，17K的很多作者，都已经加入了作协（主要是都市还有历史类作者），从近期签下莫言再到很多政治人士诸多作品的电子版权，发布于17K，已经间接说明，想要成为职业写手甚至是加入作协，拥有社会地位，那么17K，无疑是首选。
17有渠道啊，他可以很自豪的说，在作协，有我们的XXX在呢！
但，尼玛能不能不要弄一些板块上面的频繁调整，让人很没有安全感。
想说的是，17K这次大神集体开新书，是不是意味着，大婶们的新书期，是否给新人留下了逆袭的机会呢？
网站最近发布了年终盘点，分成貌似已经超过了买断，倘若数据没有水分的话，那么在2012年一直保持低调的17，绝对完成了一场华丽的蜕变！
17，一直是在韬光养晦，希望能够蚌病成珠、破茧成蝶，继续致力于新人的培养以及继续为网文事业添砖加瓦！
17K在未来，能否从17K的白金，变成170K的钻石，让我们共同见证。
四.幻剑书盟网：
新福利，已经公布。 幻剑这个网站有些奇怪，相比较于原版福利，这里是网站原话，靠不靠谱就不要问我了：1、新增男频完本奖励、女频新书畅销奖励。2、更多奖励名额：男频畅销奖励前30名；女频畅销奖励前15名；3、两类买断并举，全版权买断重金招贤；VTP章节买断勉励新锐。
另外要提的是，网站以往的大神几乎不知道神马原因，都跳槽了。
新人开始受宠。
莫非，幻剑高层将会有大举动？
五．逐浪小说网：
新福利暂未公布。这网站毁誉参半，但的确有些作品可以拿得出手。
说起来，逐浪前期，签了六道等十分有影响力的作者，但是随着社会发展，黑道暴力色情已经被法律所不容（具体请关注六道等大神，“涉黑”作品几乎已都被禁）。
（第１２卷第６期）
Ｊｏｕｒｎａｌｏｆ
Ｌｉａｏｎｉｎｇ
ＡｄｍｉｎｉｓｔｒａｔｉｏｎＣｏｌｌｅｇｅ（Ｖｄ・１２・Ｎｏ．６）
，、、’・：・’．’．。，＋～。．’．、・．、。．’．’‘・．、
篓冀攀每笔恭喜
谈网络小说与传统小说的区别
王春香
（镇江高等专科学校，江苏镇江２１２３００）
［摘要】传统文学经历了几千年的历史积淀，拥有着及其富有的文化特色与光辉成就。而传统小说因其符合大众的口
味，脍炙人口的情节，更成为了传统文学史中不可缺少的重要组成部分。随着互联网的蓬勃兴起，在传统小说的基础上出现了一种新兴的小说体栽一网络小说，并迅速成为新的重要的文学现象。网络小说最近这些年来是备受瞩目，并迅速成为当今的时尚阅读。那么网络小说与传统小说究竟有什么区别呢？本文着重从四个方面来做一阐释，以便更好地了解网络小说。［关键词】
传统小说；网络小说；区别
［文献标识码］Ａ
【文章编号】１００８－－－４０５３（２０１０）０６—０１５３—０２
外，还具备了纸质媒介无法与之相比的优势：
１．文本的开放性。网络媒介不像纸质媒介那样，只能进行信息的单向传播，而网络媒体实现了写作者与阅读者的平等、即时的交流，在信息回馈之后，还可以及时地进行修改。网络小说，一经发表，就成了独立的文本，任何人都可以对文本进行传播、阅读、更改和批评。慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》这部网络小说，作者把一些小说的片段传到网上后，众多网友立即对其发表批评和建议，甚至亲自改写，这样就大大加强了作者和读者的互动性，颠覆了作者的主体地位。
２．文本的个性化。借助网络媒介技术，你可以按照自己的心意对电子文本进行排版，可以更换字体，还可以在文本中插人动听的音乐、歌曲、ｆｌａｓｈ动画等。从而实现了网络电子文本由静态形式向动态形式的转变，把文字、图像、声音很好的结合起来，从而给读者提供更大的阅读空间与想象空间，带来更为丰富的娱乐兴趣与享受。有一篇叫《火星之恋》的网络科幻小说，就是在叙述爱情故事的过程中不断插入音乐、图片和音像资料，给人的视觉和听觉造成强烈冲击。
二、创作主体不同
传统小说的创作主体我们称之为作家，作家一般是一个特殊的专业职业，具有精英话语的审美意识和情感体验，有着诠释的权威。传统的文学刊物，其容量是有限的，这种有限性迫使它只能将最好的东西发表出来，而将稍次的稿件无情淘汰。这一选择的过程，使作品的发表多少具有了精英意识和贵族意识。精英阶层把持着文字权力，使文字成为一种阶层文化标志，在历史的发展过程中，文字进一步与理性、思想体系挂钩，成为人文主义的核心支柱。
随着网络这种现代传媒的介入，小说写作已不是作家的专利，开始面向“全体有书写能力的人们”。网络小说的创作主体习惯性被称为写手。作家和写手比较起来，就像正规军与散兵游勇。他们没有贵族和平民之分，没有严格的等级观
［中图分类号］Ｉｏ一０３
小说在我国是人民大众所喜闻乐见的一种文学样式，它以独特的文体特色，赢得广大读者的喜爱。传统小说因其符合大众的口味，脍炙人口的情节，更成为了传统文学史中不可缺少的重要组成部分。随着互联网的蓬勃兴起，在传统小说的基础上，产生了一种新兴的小说体裁一网络小说，对网络小说的阅读已成为当下最时尚的阅读。那么为什么它会受到人们特别是年轻人的的青睐和追捧，本文将它与传统小说进行比较，找出它们的区别，来更好地说明这一问题。网络小说与传统小说的区别主要表现在：
一、传播媒介不同：
媒介作为信息传递、交流的工具和手段，对社会和文化的发展起着重大的作用。早在１９６４年加拿大学者马歇尔・麦克卢汉就提出“媒介即讯息”的观点，特别是到了今天，媒介的地位和重要程度已经得到大家的普遍认可。南帆认为：“传播媒介不仅是文化生产与文化传播的工具，同时它还决定了文化的类型、风格以及作用于社会现实的方式和范围”。同样对于小说来说，这种影响也是非常深刻。从承载小说这一文学体裁的传播媒介出发，将网络小说与传统小说的传播媒介进行比较，对于认识网络小说有非常重要的作用。
对于网络小说的定义，有多种说法，大多数人认为网络小说是指发布于互联网上的原创小说，它从传统小说发展而来，，首先在网络上发表，并主要通过网络进行传播的一种文学体裁。网络小说与传统小说最为明显的差异就是传播媒介的不同：网络媒介和纸质媒介。
传统的小说是以书籍、杂志、报纸等物态化的硬载体形式流通的。它们在制作上耗时、耗材，运输时负重而行，储存时挤占空间，购买时又需要不菲的花费。更重要的是纸质媒介一旦成型之后就不能进行改动，除非重新排版印刷。
而网络小说的流通是通过网络实现的。它除了体积小，容量大，耗材少，传输快，辐射广阔，准确性高，易于检索、复
原和复制，节约时间和空间，降低文化消费开支这些特点之
Ｉ收稿日期］２ｍ０－０１—１０
【作者简介】王春番（１９７８一），女，镇江高等专科学校教师。
１５３
第１２卷第６期
王春香：谈网络小说与传统小说的区别
Ｖ０１．１２．Ｎｏ．６
念，所有的人都以一种平等的姿态出现。他们在网上一般处于“三无”状态：无身份、无性别、无年龄，有研究者认为：“尽管网络有着军事的起源，但是它是一种无政府主义的空间。没有一个人管辖它。没有一个人控制它。并且互联网使用者如他们所希望的那样自由地漫游网络。”因此就出现了诸如痞子蔡、安妮宝贝、分子、唐家三少、桩桩、江南游子、挪威森林、宁财神等非常另类的“网名”，网上作者同一般网民一样将真实身份消隐，谁都不知道他们姓甚名谁，我们也就无法确切知道小说本身究竟是何人何时何地所为，小说的版本与源流无从查考，这样，就出现人人皆可以互相“侵权”，而谁也不去较真的现象，网络小说则理所当然地成了人人共享的精神资源。网络中出现的极为普遍的“接龙小说”也是这方面的典型例子。
一个没有受过文学专业训练的普通人，只要有了创作的冲动，无需得到文学编辑和批评家的认可，就能在网络上以文学的形式自由宣泄自己的情感，成为一个写手，网络文学不再是文人生存方式和承担形式，而成为一种游戏休闲方式和宣泄狂欢途径。最早靠网络写作成名的痞子蔡曾经坦言：“我并没有很好的小说底子，所以写东西是靠热忱而不是凭实力。”靠热忱成就了痞子蔡和他的网络小说《第一次亲密接触》。
三、创作目的不同
传统小说强调“文以载道”，作家以对社会、人生的人文关怀为己任，作品中强调健康、积极向上的审美价值。通过作品表现现实、影射现实是传统作家的自觉意识。作品．题材涉猎社会、人生的各个方面，其内容结构往往能指向文章之外，重视文学与哲学的统一，注重故事内在的意义。在作品中处处反映着他们自己独特、深刻的思考。所以古人有“恒患意不称物，文不逮意”（陆机）的喟叹。
而网络小说更注重故事的可读性，重视是否能给网民们带来愉悦。网络小说的内容题材不太重视反映现实的重大题材或具有时代精神的主题，而避重就轻基本都集中在爱情、搞笑、奇幻、武侠上，爱倩是永恒的主题，搞笑迎合了大家找乐的心情，奇幻与武侠则融汇了对个人英雄主义的膜拜和对现实世界的不满。“高雅…经典”的纯文学在人们快捷式的生活方式中，渐渐显得枯燥乏味，成为仅仅局限于文化精英的一种消费品。人们不再追求“经典”、而代之以“娱乐”。他们将个体的生活情感经历、欲望的表达和宣泄作为小说的写作动力，按照自己的“七情”“六欲”去自由抒写生活。网络小说，激活了人们内心深处的幻想、想象和追求，呼唤着被束缚的人性，它所追求的是一种虚拟的满足。网络写手不再将文学看作一种使命，而看作一种游戏。在这种价值观念之中，文本的后面没有意义，也没有真理。网络小说没有使命感，有的是强烈的自娱性倾向。正如康德所说：“人们把艺术看做仿佛是一种游戏，这是本身就愉快的一种事情，达到了这一点，就算是符合目的。”比如红极一时的网络小说《飘渺之旅》，作者在一个完全脱离现实世界的虚构体系中，塑造了李强这样一个英雄人物形象，他在现实生活中因为遭遇了事业和爱情的双重打击，从而误入了修真界，于是横扫整个修真界。这个形象抚慰了读者在现实生活中遭遇的挫败，缓解了现实生活中的种种不如意带来的焦虑感，读者尽可以将自已投射于李强的形象中，获得假想的满足，享受阅读的过程。
１５４
网络写手往往把小说仅仅看做小说而已，不大去探求小说之外的东西，而只是作为一种游戏来咀嚼，网络写手在自由的空间里逍遥恣肆，达到一种快乐的体验。
四、阅读对象不同：
传统小说．它是由一些“精英”式的作者所写作．为启蒙公众而生产的。这～部分“小说”经过了多年的变化已经变成了今天一个由一些对于小说有相当兴趣和爱好的、有所渭“高雅”趣味的中等收入者和小说的固定爱好者为中心的。小众”所构成的稳定但相对较小的市场。
到了网络小说时代，这个群体的身份与地位正发生着根本性的变化。网络小说的读者主要是网民，他们和网络小说的写手一样，没有年龄、性别、文化层次等多方面的要求，谁都可以上网阅读，都可以随意地选择自己喜欢的网络小说进行阅渎。同时，网络小说也使“沉默的大多数”（即读者）变得不再沉默，它打破了过去长期形成的写作权力过分集中的模式，满足了人们发表观点、抒发情感的需要，从根本上解放了受众，网民可以畅所欲言，没有任何顾虑和心理羁绊，也可以无视论辩学术规范，这些这无疑改变了传统印刷体文学批评的单调和枯燥，给文学评论带来了活力和新鲜血液。比如《第一次亲密接触》在写作过程中，就有许多读者纷纷回应，为其中的女主角“轻舞飞扬”向作者求情，担心死亡结局的来临。不仅如此，读者与作者之间还就这篇作品展开网上讨论，它构成了网上文学评论的一道令印刷类作品的作者羡慕不已的风景。
在网络时代，“人人都可以短暂地充当艺术家”已不是神话。网络解放了人，网络小说解放了读者，这种解放从大的背景上讲，实际体现了大众文化对精英文化的消解，给精英与大众精神上带来了一种平等状况，读者在网络中找到一处心灵自由的空间。虽然这一空间的存在形式是非物质的、虚拟的，但在精神上，人们获得了自由。
结合中国出版科学研究所２００８年年底公布的第５次国民阅渎调查显示，网络阅读率以３６．５％超过了３４。７％的图书阅读率，这些数据充分显示了网络阅读的优势。
目前来看，网络小说仍旧存在很多的问题，无数的网络写手往往以“一Ｅｔ构思，二日发表，三日收钱”的形式来赚取生活来源，所以不论从文字还是内容，很多网络小说写的过于粗糙，同时网络小说的发表无须严格审查，写作没有丝毫忌惮。有的作品几乎不经网站筛选，直接跨入网上发表。鱼目混珠的现象更为严重。但是正是这样一群网络作家的出现，为我们创造了一个网络小说的世界，也为我们得世界添加了一道不可或缺的精神大餐。◇参考文献
１
吴格言．《文化传播学》．中国物资出版社，２００４年版版
２闵大洪．《数字传媒概要》．复旦大学出版社，２００３年３欧阳友权．《网络文学论纲＞．人民文学出版社，２００３
年版
［责任编辑：一然］
谈网络小说与传统小说的区别
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：被引用次数：
王春香
镇江高等专科学校,江苏,镇江,212300
辽宁行政学院学报
JOURNAL OF LIAONING ADMINISTRATION COLLEGE2010，12(6)0次
参考文献(3条)
1.吴格言 文化传播学 20042.闵大洪 数字传媒概要 20033.欧阳友权 网络文学论纲 2003
相似文献(6条)
1.期刊论文 赵晶晶.邵维加.Zhao Jingjing.Shao Weijia 网络小说与传统小说生态环境之比较 -丽水学院学报2010,32(3)
当代网络技术的快速发展,迎来了以网络为平台的网络小说的繁荣,同时给传统小说带来了前所未有的冲击.网络小说与传统小说的相互影响使二者的生态环境发生了极其微妙的对比变化.从时代环境、语言环境、书写环境等方面的分析入手,进行二者生态环境的对比,以期营造更为健康宽松的小说创作的生态环境,促进二者的可持续发展.
2.期刊论文 阎奇男 世纪末小说观念矛盾研究综述 -文史哲2001,""(4)
一、网络小说和其他文体的兴起与传统小说的危机
20世纪传统小说的生产传播方式是:先由作家创作,再由出版部门审查批准出版,由印刷厂使用纸张材料印刷制成,由书店销售,由读者购买阅读研究.而世纪末随着高科技现代化信息时代的到来,人们的知识技能、生产方式、工作学习生活消闲方式都有很大改变.由于网络小说的出现和其它文体的兴起,有人甚至惊呼传统小说即将走向灭亡.
3.学位论文 韦宁钰 网络小说：一种当代文学时尚的分析 2009
随着社会的不断发展，网络这一新的媒介开始在人类的生活中占据越来越重要的地位，并且对文学艺术领域产生了深刻的影响。新兴的网络文学正成为文化领域一道亮丽的风景，作为其代表的网络小说更是成为了当下阅读的时尚。网络小说不仅是网络文学花园中的一支奇葩，也是我们分析网络文学、解读网络文化的一个重要突破口，所以，对其梳理和研究对于网络文学创作的健康发展，合理解释当下文化现象，都是很有必要的。本文立足于中文网络原创小说，通过与传统小说的比较，结合具体的作品，对网络小说的文本特征、创作心态、写作内容、审美嬗变以及局限性等方面进行了阐释和论说，探讨了网络时代媒体变更带给小说创作的影响。<br>
本文主要体现了如下观点：网络小说创作使人们的情感恣意宣泄，语言自由发挥，摆脱了现实中种种主客观因素的限制，畅所欲言；打破了传统小说创作中创作权利被少数文化精英和文化出版部门所掌握的狭小局面，为平民大众提供了公共话语和公共创作的空间；它通过借助网络这一新的媒介，把文学从固有的单纯文字创作模式中解放出来，开发了文、声、像相结合的现代手法，使文学创作更为有趣，极大地激发了人们的创作热情；它开拓了广阔自由的倾诉空间，使现代都市生活中忙碌孤独的人们能够把生命中很多被社会角色和日常工作生活学习所压抑的东西用另一种渠道彻底释放出来；它打破了传统文学中“创作-接受”的单向传递模式，使创作变成互动的集体的智慧结晶；它对另类边缘题材的宽容使一些不能常见于传统媒体的优秀作品得以展现在网络大众面前，拓宽了人们的眼界，丰富了人们的精神世界……但是网络小说仍然面临着众多的问题，最后，笔者以历史的、发展的眼光对网络小说进行检视，分析了当前网络小说发展状况中的种种缺憾，展望了网络小说的未来发展前景，并期待未来网络小说能够真正成为文学百花园中独具异彩的艺术奇葩。<br>
[关键词]：传统小说；网络小说；媒介
4.学位论文 翁陶 网络原创小说对当代青年思想的影响及对策 2009
网络原创小说，是指小说创作的思维方式和写作的语言都具有网络特征、在网络上首发、主要依赖网络进行传播的原创小说。网络原创小说的作者主要是青年，读者主要也是青年。由于不少作者年轻、人格未成熟，他们出于商业目的，忽视了传统小说本应具有的审美功能，以迎合青少年的心理来吸引关注，获得点击率，竞争“阅读排行榜”。由此导致了许多网络原创小说的格调不高，偏离社会的核心价值方向。
目前文学的人文精神正受到网络原创小说的冲击，举凡中华五千年以来的传统信仰、信念和信条，在网络小说中基本上都受到了怀疑和嘲弄。网络原创小说一方面从昔日的文化精英手中夺回了创作的自由和平等权，另一方面却对精英们“以文载道”、“立言不朽”等传统创作精神进行了解构和颠覆。
令人忧虑的是，离经叛道的网络原创小说，却受到了大批青年的喜好和追捧，其影响力急剧扩大。网络原创小说对青年思想的负面影响表现为：情色小说充斥着性爱、暴力、凶杀等情节；玄幻小说具有离经叛道、唯我独尊、唯利是图、尚武好斗的倾向；鬼怪小说荒诞离奇、意境低沉、格调颓废、轻言死亡；历史小说则篡改史实、虚构人物，推崇不择手段和个人英雄主义。总体上看，网络原创小说有着戏谑崇高、调侃神圣的“后现代”倾向，对大批青少读者产生了难以估量的影响。
当然，网络原创小说也具有正面的影响，表现为：具有娱乐、休闲，排遣压力等作用，有助于青少年求知和益智，有利于青少年增强主体意识和创造精神。因此，网络原创小说并非一无是处，可以说它是一把“双刃剑”。对于如何趋利避害地用好这把剑，发挥它的积极作用，抑制它的负面作用，本文进行了探讨，并提出了相关的对策。
5.期刊论文 藏策 新世纪小说概论(2001-2008) -淮南师范学院学报2009,11(1)
新世纪小说出现了很多骄人的成果,以及代表着未来小说走向性的东西.新世纪的中国小说界,是个多元化了的小说界,新世纪小说的一个重要特点是媒体化、信息化,传统小说向大众化和娱乐化转型.市场化的小说尤其是网络时代的网络小说,以及80后们的畅销小说这些不入主流文坛视野的流行小说,恰恰正在走向小说当初的原点,网络作为一种全新的媒介,其对于小说文体的改写,现在也还只是初露端倪,而主流文坛的小说,则越来越走向经典化.一般中等的网络小说家收入怎么样
6.学位论文 陈新安 文化语境下的小说叙述话语研究 2009一般中等的网络小说家收入怎么样
中国当代小说叙述话语的发展不是一种单纯的文学现象，而是与当代中国的文化语境密切相关。在不同时期内，有代表性的叙述话语特征或新的叙述话语形式的产生都与其所处的文化语境有着深层次的联系。
八十年代，随着思想解放和社会改革运动的展开，之前极“左”政治意识形态对思想和文艺的禁锢被打破，政治生活在社会的中心地位被经济建设
学的独立品格和审美性，表现出了强烈的批判性、重建性和革命性特征，明显体现出拨乱反正、求新求变的时代要求，是整个社会文化语境的产物。 九十年代的小说叙述话语在多元化、世俗化、审美泛化的文化语境下有了新的发展，先锋叙述话语发生了从革命性到大众化的调整，重视私人经验表达的个人化写作产生并发展，对真实人生和生活进行还原的日常生存叙事成为小说的一种重要叙述策略。小说叙述话语的这些新变化与90年代文化的巨变有着紧密联系：“文化热”的降温及对西方文化的理性思考是先锋叙述话语调整发生的前提，而读者和商业利益的因素也是促使这种转变发生的重要方面；多元开放的文化语境促成了个人化写作的出现，而其后来发展则受到了市场化、商业化的强大影响，失去了个人化写作最初的意义；文化的世俗化导致了作家立场的转变，使得作为知识分子的作家能够以平民化的姿态还原生活真相，是日常生存叙事产生的直接原因。
九十年代末期以来，中国开始进入消费社会，消费文化形成。在消费文化越来越强大的影响和迅猛发展的大众传媒的合力下，小说叙述话语对时尚进行迎合并被打造成为新的时尚，表现出明显的时尚化特征。网络小说的叙述话语与传统小说叙述话语相比，体现出了极大的开放性、极强的娱乐性以及读写即时互动性。这些叙述话语的新特征在根本上是新的文化语境下审美取向更加多元化的结果，也是消费文化所带来的娱乐风潮的产物。
综观当代文化语境下小说叙述话语的发展，可以看到当代小说叙述话语的演变发展是植根于社会文化语境的，从中可以得到以下几点结论：一、文学不仅是自律的，也受他律的影响，当代文学的发展与各个历史时期的社会思潮、文艺政策都着直接的关联；二、只有开放、自由的文化语境才能促成小说的繁荣，任何封闭的、单一意识形态占据绝对权威地位的文化语境只能导致文学的萎靡；三、小说对各种文化的影响应有选择地适度接受，在借鉴外来理论和技巧的同时也要保持自己独立的个性特征；三、小说创作在文化语境的变迁中只有忠于文学的审美性和独立性，才能维持文学本身的意义，持久地保持其生命力。
本文链接：
授权使用：辽宁师范大学(sylstsg)，授权号：4f7164ae-c9ed-40e6-a21d-9dd300c319cf
下载时间：2010年8月15日
作家富豪榜揭晓：江南3200万荣登榜首
第十届作家榜前三甲
万众瞩目的第十届作家榜主榜今日(3月22日)震撼发布，作家江南以3200万元荣登榜首！雷欧幻像和郑渊洁分别以2000万元、1900万元年度版税收入位列二三名！此次上榜作家人数创新高，总有70名作家荣登榜单！
中国第一张都市报《华西都市报》、封面新闻携手作家榜团队大星（上海）文化传媒，将开启大规模推动全民阅读的年度重磅报道，为全球读者全面展现华语原创文学的潮流走向和独特魅力。 榜单解析
3月22日，万众瞩目的第十届作家榜主榜隆重发布。通过这份榜单，我们可以清晰看见中国人的精神生活景观。
幻想文学，爆红
代表作家：江南、雷欧幻像
幻想文学作者，"霸占"前四席
在第十届作家榜10强榜单上，幻想类作品作家占据了前四席。骑着"龙族"的江南再度登顶，其作品是标准的幻想类。处于"榜眼"位置的雷欧幻像，跟"状元"江南类似，也是一位"脑洞大开"的作家，他的代表作《查理九世》已经有超级畅销的数据佐证。"探花"则是众人爱戴很多年的"童话大王"郑渊洁。杨红樱以《笑猫日记》年版税1830万元的收入位列榜单第4。
幻想作品最畅销，青少年读者是大户，在作家榜创始人吴怀尧看来，这种现象，在全世界范围都有同样的表现。"比如在欧美国家，持续畅销的书是《魔戒》、《哈利波特》。幻想作品之所以能畅行，跟一个人在青春期，在深入现实世界之前，更倾向于以幻想与世界打交道，还与人类对热血、励志故事的心理需求有关。这也显示，中国的阅读市场也越来越与国际接轨。"吴怀尧说。
风云人物，大跌
代表作家：郭敬明、韩寒
他们重心偏移，瞄准影视领域
郭敬明、韩寒的作品畅销在图书出版市场上，曾是一种文化现象。在第六届作家榜上，郭敬明高居榜首，而之后在第七届作家榜的排名，滑落到了第4位，2013年跌至第8名，勉强跻身十强。2014年，郭敬明的电影热映拉动图书销量，排名有所回升，位列第九届作家榜第7位。在第十届作家榜上，郭敬明首次跌出十强，位列第20名。
同郭敬明一样，韩寒在作家榜的位置下跌也是"步步惊心"。在过去连续四届作家榜上，韩寒的排位一直在前10强之内，其中2014年他还位列第6，靠的是当年出版的新书《我所理解的生活》，但这本新书并不全是他的新作，而是收录了他很多的旧作博文。在第十届作家榜上，韩寒的位置已经跌到第55名。
郭敬明、韩寒在图书市场的表现大跌，跟他们在近几年将精力重心转移到影视领域有关。类似的情况也出现在上届"状元"身上。在2014年，靠一本睡前故事读物《从你的全世界路过》一夜蹿红的张嘉佳，在2015年与王家卫合作当起了电影导演，忙得天昏地暗，使他从第九届作家榜的黑马"状元"，跌到第十届作家榜的第7名。
颜值作家，蹿升
代表作家：张皓宸、艾力
"高颜值小鲜肉"，抢占畅销市场
郭敬明、韩寒转移重心，留下的畅销书的市场空白，自然有人来抢占。
近几年，有一个现象值得注意：很多出版机构选择作者的时候，首先考虑的是这个作者有没有粉丝，有粉丝是图书畅销的一个有利基础。这也使得作者群体比以前更大，不单单是传统意义上的作家，也不仅仅是传统意义上"出道"的明星，而很可能是一位人气很高的微博红人、段子手、睡前故事讲述者。总之，只要有足够的粉丝和关注者，就有足够的机会被策划运作出版图书。
2015年，不管是从各大书展的签售人气，还是在网上书店的畅销榜，抑或是微博上的话题热度，"高颜值小鲜肉"与作家、出书，联系得越来越密切。
在第十届作家榜主榜单上，这样的现象自然也有所体现。"90后"张皓宸凭借青春读物《我与世界只差一个你》等作品，吸金650万元位列作家榜第19名，超过了曾经的青春文学"风云人物"郭敬明。26岁的"奇葩说"明星选手艾力，则以《你一年的8760小时》590万元的年度版税收入，位列第21名。
心灵治愈，风行
代表作家：张德芬、张小娴
心灵鸡汤刚需，网络小说逆袭
心灵作家领域内堪称"女王级"的人物张德芬、香港情感作家张小娴等都已经是作家榜的常客。 在第十届作家榜上，心灵、情感的领域又出现了"新血"，比如在微信公众号上屡屡被摘抄刷屏的李筱懿、李尚龙、乔一等。据吴怀尧分析，心灵治愈系图书一纸风行，"跟现代人生活节奏快、工作压力大有关，人们普遍需要心灵治愈系，对优质的心灵土鸡汤有刚性需求。"
2015年的影视荧屏，似乎要被网络小说改编"承包"了。从网络上起步的网络小说，出成纸质书，也是赚得盆满钵满。比如位列作家榜第33名的果果代表作《花千骨》，斩获400万元年度版税收入；位列榜单第38名的顾漫，凭借《何以笙箫默》300万元年度版税收入再次上榜。
资深高龄作家的实力也依然不容小觑。在榜单上，104岁的杨绛、91岁的金庸都是再度上榜；73岁的冯骥才凭借《俗世奇人》205万元版税收入首次荣登作家榜。
2015年，刘慈欣的《三体》获得雨果奖，这也让刘慈欣2015年年度图书销量暴增，版税收入一举达到1000万元，稳坐主榜第11位。（记者 张杰）
作家榜首江南谈写作： 创作不能急 IP不是永恒的金库
继2013年问鼎第八届作家榜主榜榜首之后，内地幻想文学代表人物江南，再次以3200万元的年度版税收入荣登第十届作家榜榜首。
尽管此前并不知情自己再次问鼎作家榜主榜，但21日下午在接受华西都市报记者专访时，江南淡定表示，自己大致能够猜到“排名不会差”。
谈成功“眼界”加“勤奋”
江南早期凭借回忆北大生活的小说《此间的少年》踏入文坛，用武侠人物的视角记录着自己的青春；以中国历史和神话为原型的架空小说《九州缥缈录》，再版两次，单行本销量超过200万册。此后，江南创作的《龙族》系列作品，在中国创下了单本销售240万册的纪录。
凭借《龙族》系列，江南多次荣登作家榜，两次登顶作家榜榜首。江南坦言：“我们做纸媒挺不容易的，读者读你一本书，需要知道你这是什么书，什么时候出版，还得花钱去买，与互联网相比，这就需要阅读者的专注力更高。《龙族》是我很自豪的一本书，从第一本开始创作到现在已经是第七年了，但它的销量每年都在增长。”
《龙族》是江南七年磨一剑的作品，“作品的价值如果被利益捆绑的话，可以每年做一部。但花七年做一个作品，就需要比一年一个作品好七倍才能收到这个回报，就像登山一样，得步步向上走。”
江南总结自己的成功秘籍，“第一不能急，第二要相信作品未来的空间，当你能做十万册的时候，你要有做一百万册的心。一个是眼界，一个是勤奋。对我来说，这两件事就算是秘诀了。” 谈转变写作仍是主业
“我现在的工作一是管理公司业务，一是写作，但公司业务都是源于写作。”江南告诉记者，灵龙是创作型公司，企业商务并不复杂，“我无非就是跟同事一起创作，业务方面不怎么管理，公司有专业的人力资源和财务人员，我连钱都看不到。”
当下文学界，写而优则编、导的情况比比皆是，江南目前却并没有“跨界”的打算。“我是个很偏执的人，对东西要求品质很高，在作品上我们可以在某个领域做到最好，但如果去学习导演、制片，可能做不到写作上那么好。如果有一天我要去做导演，一定是学得很好才去做，而不是去玩票。跨界不是玩出来的，一定要很谨慎。”
谈行业纸书需要厚度
“纸书是慢媒体，在快媒体时代生存下去，需要厚度。人既需要碎片化的阅读，也需要厚度阅读。因为碎片阅读不是知识的拥有者，只是知识流通的途径。《龙族》的意义不是卖了多少本，而是保留了慢阅读、高黏度阅读和深度阅读的审美。”江南说。
对于近年大火的“IP（知识产权）”一词，江南也有自己的冷思考：IP不是永恒的金库。“我通常不使用IP这个概念，但这个词使用太多了。IP是一个资本化很重的概念，相当于一个买卖，一个IP获得了价值的转移，尤其是影视和游戏的价值。一部作品的成功可能是来自于IP，但是没有团队、没有后期，怎么做出来？我们从内容创作到演员，到导演，都要参与，这样才会有更高的成功率。”
对于年轻的作者，江南也给出了自己的建议：“创作比一般人想的难，从故事结构、章法到情节都很难，写作是一个自我较劲、自我矫正的过程，要合理平衡自己的时间和精力，并要给自己一些时间去反复考校自己的作品，不断地追求更高的品质。对于有成名渴望的作家，不要看当下的作品，一定要去看、去构想未来的作品，最后通过创作而红的人，被市场拥抱的人，一定不是跟着别人走的人。”
《网络小说开篇写法技巧》
开头是很重要的，尤其是开头的三万字。一般来说三万字是一个审美倦怠期，如果你不能在这三万字里抓住读者的心，那么你就失败了。有一个好的开头就相当于一本书成功了一半。 怎么样才能写好一本书的开头呢？
总结起来最重要的有三点：
一、讲故事的方法；
二、鲜明的人物；
三、抓人的情节。
先说讲故事的方法吧，要讲故事首先就要有通顺的文字，这方面大家一般都没问题。 当然了，有些人有思维跳跃很厉害，一句话还没写完，就跳到另外一句话去了，不知道忙着干啥去，有尿急的感觉，文字看起来就怪怪的，感觉一顿一顿的不通顺。建议写稿之前，先去个厕所。
还有些人表述有问题，写了半天也没表达清楚自己的意思，让人看起来混乱，感觉格外地不舒服。一般看起来不舒服的文字，读者就自然而然地放弃了。
哪怕缺少修饰，哪怕写得小白一点，也要把文写通顺了，这是基本功的问题。 再说叙述方式，首先要搞明白，我们是要讲故事，不是写散文。
所谓故事，就是要有人物，要有情节，要有矛盾冲突。
不管用什么方式讲述故事，都要有一条清晰的脉络。循序渐进也好，倒叙插叙也好，要明确自己朝着什么方向去写：要写一个缠绵悱恻的爱情故事呢，你就顺着男女主的感情起伏写；要写一个人的奋斗史呢，你就顺着主角的发展成长写。有一条引领方向的明确主线，才不会偏离写作的中心思想。
说一点，一提到思想这方面，我就想到一个问题，有些人写书憋着劲要表达一个什么哲理，憋着劲要教育人。说句实话：网络文学能博大家一笑就可以了，别总想着去说教。说教有课本、有家长、有老师，我们就别跟着掺和了。我们的目的是让人开心、让人放松，不是要引起读者的反感。
、
开头的时候最好单刀直入、开门见山，一上来就把你的主角亮出来。不要写了三千字都是春花秋月的抒情，写了一万字主角还犹抱琵琶半遮面，美其名曰这是在制造氛围。你是在写小说，不是在写散文。想要制造氛围，等你的主角深入人心的时候再制造也不迟啊！ 有人说了，我不能让我的主角一开场就出来，我需要交代很多东西。
你干嘛要上来就交代啊，你以后再交代也行啊。干嘛上来就把你的主角祖宗八代都介绍了一个通透，扒个光溜溜的才放到读者眼前，给她留点秘密吧。
说到鲜明的人物，这点是很重要的，要让读者在第一眼就记住你的主角，对这个人物印象深刻，就需要下点功夫了。
有人曾经说过：要想塑造一个好的人物，必须要先给这个人物塑造一个背景，背景决定了你这个主角的活动空间。
不管是旧瓶装新酒还是新瓶装老酒，你设定的东西要给人眼前一亮的感觉，要让主角能在你设定的世界里有发展的潜力，有精彩的故事。所以这个背景设定是很重要的，写作之前要仔细考虑。
再说人物本身的塑造：首先你的主角的言行举止都要符合你所设定的背景，这样才有代入感，给人身临其境的感觉，就是真实感。
其次就是你的主角要有一个鲜明的特点，让人不用知道名字就知道你写的是谁，从言行举止上能感觉出来。比如结巴，比如喜欢穿白色的衣服，贯穿全文始终……当然，我只是举
个例子，你不用把自己的主角弄成结巴，结巴毕竟不是什么美好的事情。
再就是让你的主角有升级的空间，不止是网游要升级，任何题材的小说都要有升级，只是隐藏在某些东西下面，大家没注意罢了。
要让你的主角给人以期待感，对她抱有某种渴望。比如你写灰姑娘的爱情故事，你要让人期待她变成白天鹅的那一天，必须要在她身上灌注一种潜力，让人挖掘的潜力。不管是魅力方面还是能力方面，都要拥有潜力。要在前三万字里让你的读者发现主角拥有这种潜力。
有人又说了，我的主角就是一个没有特点的人，平凡得不能再平凡了，我也没有办法。
那我就要问了，你干嘛非要让她没有特点呢？人物是你设定的，你干嘛非要把自己逼进死角里去呢？小说也是来源于生活而高于生活的，每个人都有优点有特长，你夸张一下不就有了么？要舍得夸张，敢于夸张。
最后来说说第三点，抓人的情节。
这个看起来比较难，其实说起来挺简单的，大家都希望自己的人生一帆风顺，但是小说的情节一帆风顺就会平淡无味。也就是说，不能让你的主角过得太舒服，要给她制造坎坷，要让她的人生、感情、经历，尽可能地波折。就算是从卧室走进洗手间，也不能让她走得太顺了，中间跌一跤或者有人按门铃了啥的。
设定的时候把你的主角当仇人，写的时候要当亲人，当然，别太国仇家恨了哈！当然，不是要让你虐，不管中间怎么波折，结局最好是好的。
拿升官来说吧，中间又是争斗又是算计，最后没当上，那就太残忍了。 虐虐也可以，但是记住小虐怡情，大虐伤心啊！渴望美好生活的人还是占大部分的。
要设定悬念，要暧昧，跟说话一样，欲语留三分，别一上来就迫不及待，恨不能把你的大纲扔出来给读者看看。更别抱着这种心态：我前面很平淡，我后面很曲折，你往后看就知道了。你前面没有让人往后看的魅力，人家谁还往后看啊！
要有学会勾引读者，引诱着他往下读，一步一个悬念，让他欲罢不能。上来就什么都告诉人家了，人家就没有必要往后读了。要学会藏，这一章透露给你一分，下一章透露两分；要亦解亦结，一边告诉你，一边设置悬念迷惑你；要变得狡猾，偏不往读者能想到的方面去写。
只要你能自圆其说，你就尽情迷惑读者，尽情让他出乎意料。你能蒙住读者，你就胜利了。说句玩笑话，就往死里蒙吧！
那时烟花：插一句话，如果大家觉得自己实在编不下去，可以在平时的时候看看哲学，提高一下自己的逻辑能力。女性逻辑不强，这是天生的，大家多注意后期培养。请继续！ 亦函：有人说了，我写爱情故事，又不是侦探故事，没有那么多悬念好设定。
这个好办，那就要暧昧，暧昧也是悬念的一种。一上来就百年好合了有啥意思？若即若离，半推半就，这样才好看嘛！
说完了这三点注重的，再说三点切忌的。
一、主次不分：
看了三万字还不知道哪个是主角，哪个是配角。很多人都有这个毛病，建议你一次出场的人物不要太多，新手最好不要超过三个，写的多乱的就快。
二、情节混乱：
一章里面切换了N次视角，看起来迷糊，不知道你要写啥，没有特别深厚的功底，不建议多次切换视角。一会儿写地球，一会儿写银河系某星球，谁知道你要干啥啊？在主角没有深入人心之前，不要随便切换视角， 哪怕视角单一，就跟着主角一个人走呗。
三、没有内容，堆砌辞藻：
文笔很好，表述流畅，可是洋洋洒洒写了一大篇，没啥情节，就是抒情。从春天写到冬天，从天上写到地下，不知道这段写了有啥用？ 我们写的是小说，不是散文，所以情节还是最重的，描写适当，不要过于长篇。这样写来还不如散文呢，人家散文还是行散而神不散，这样的就是形散神也散，给人卖弄文笔的感觉。
当然了，我讲的这些东西不止在前三万字适用，全文都适用，要时刻保持人物的鲜活，要时刻保持情节的曲折。
还有不解可加：2236696548 探讨。
本文来源：https://www.dagaqi.com/wangshangchuangyegushi/3816.html
文档为doc格式