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宣纸的制作过程视频 造纸技术:安徽泾县宣纸的制作工艺

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造纸技术:安徽泾县宣纸的制作工艺
宣纸的制作过程视频 第一篇

    农广天地]传统手工艺——造纸(20110819) 

    我国传统的造纸以手工操作为主,利用帘网框架、人工逐张捞制而成。手工造纸制作出的纸张,质地松软,吸水力强,适合书写、绘画用;一些需要长时间保存的事务中会用到它,如人民币困扎用纸就是手工制作的。本期视频介绍众所周知的安徽泾县宣纸的制作工艺。

    手工造纸的工艺流程较为复杂,由于所用原料不同,工艺也稍有差别,但是总体说来手工造纸的生产过程主要包括制浆、抄纸、晒干等环节,其中尤以制浆更为重要。

    制浆工作是在捞纸槽内进行的,捞纸槽一般长度200厘米,宽度50厘米,深度120厘米。首先在里面放满四分之三体积的清水,再倒入两桶脱色后的纸浆,重量为30千克左右。这时的纸浆看上去是比较稀的,易于沉淀,我们应在里面加入纸药,纸药在造纸过程中,起着天然粘合剂的作用。最常用的纸药是猕猴桃树藤的藤汁。接下来看看是如何得到藤汁的,首先向池子添加150升左右的清水,用木块将软藤枝条打碎,将其放入池子中,用脚踩塌猕猴桃树滕,让它的汁液全部流出,完成后,猕猴桃树藤在里面浸泡3天,等到池子中的水也变得粘稠时,就可以将软滕枝捞出了,便可得到藤汁了。向捞纸槽内加入3千克的藤汁比较适宜。倒入藤汁时要注意:在捞纸槽旁,放一个筛子,向筛子中倒入藤汁,经过筛子的过滤,流入捞纸槽的藤汁,杂质含量较小,可以保证纸的质量。接着取走筛子,用木棍搅拌纸料与藤汁,使它们充分混合。搅拌30分钟就可以了。这时可见到,纸浆纤维悬浮在水中,纸浆就制作好了。

    检纸是对晒干的纸张进行检查,看看纸张上有没有污点、杂质和破损。对有污点的纸张,要用手指将污点除去,有杂质和破损的纸张,就要撕毁。一张一张对纸检查后,还要进行榨紧。

    在手工造纸的过程中,会产生一定量的废水,这些废水也是不能直接排放的。一定要经过处理后,才能排放,以免污染环境。

    在手工造纸过程中,主要用到的化学原料也就是石灰粉了,它们溶于水之后就变成了氢氧化钙。氢氧化钙是不溶于水的,我们进行沉淀处理就可以了。

 

   

檀香扇的制作工艺和制作方法
宣纸的制作过程视频 第二篇

  [农广天地]檀香扇的制作工艺(20120720)

  折扇在宋代开始出现,檀香扇从折叠扇演化而来的一个扇种,是使用檀香木作为原材料制作的扇子,檀香木木质坚硬,具有天然香味。在扇骨和扇面上拉出上万个大小不等,形状各异的孔眼,通过孔眼,在整个扇面上组成山、水、花、鸟、景色等各种精美图案,令人叫绝,本期节目将向您檀香扇的制作方法。

  苏州折扇大多用棉料宣纸裱成,其“市矾扇面”平挺坚牢,与水磨竹折扇骨相配,为苏州著名特产。

  檀香扇是由折扇演化而来,因扇骨、扇面采用檀香木,而得名。据《饮水词》载:清初,满族人纳兰性德曾得到皇上所赐檀香扇。可见檀香扇早已有之,但作为一个独特的扇种,则是近代才开始的。因其扇骨用名贵的檀香木制成故取名为“檀香扇”。

  苏州檀香扇,散发天然香味,纤巧玲珑,使人有清凉幽香的感觉。扇骨由檀香木制成,扇身巧妙细镂,采用“拉花”、“烫花”、“画花”、“雕花”等工艺,扇面绘上山水花鸟景色,休闲雅致。

  拉花除运用于檀香扇,也运用于象牙扇的制作。象牙本身就非常名贵,质地洁白细腻,比较适合细拉花技术。其代表作品为已故老艺人周天明设计的细拉象牙折扇《樱花》,此扇现收藏于中国工艺美术馆。该扇每根扇骨上拉镂出1200余孔眼,每个孔眼只有一粒米的二分之一大小,全扇孔眼达2.7万多只,制作过程中必须高度集中不能有一处出问题,堪称一绝。

  上世纪20年代以“张多记”扇庄为代表的苏州檀香扇的制作作坊,开始了初具规模的檀香扇的制作工艺。上世纪30年代初,张多记扇庄受杭州“王星记”委托,仿照日式女扇,加工绢面檀香扇,销往南洋,风靡一时,从此苏州檀香扇便形成一种产品。

  由于工艺制作上的革新生产出许多新的花式品种,式样新颖美观,品种繁多,工艺技术日益完善,迅速在南洋等东南亚地区畅销,并逐步取代了竹折扇的传统地位。后来因为战乱檀香扇外销中断,大量作坊倒闭,檀香扇陷入困境几近瘫痪。

  抗战胜利后,个体户檀香扇的制作工艺逐渐恢复,制作人员增加,工艺操作和艺术表现出现重大改进,品种繁多产量上升,檀香扇逐步形成两大系列:为杭州王星记生产的绢面檀香扇,如排茄、尖梢、倒肩檀香扇;为上海王星记生产的全面烫花檀香扇。至此,苏州檀香扇成为世人所知晓的具有苏州特色的地方产品,享誉海内外。

黄梅挑花的制作流程及针法
宣纸的制作过程视频 第三篇

  [农广天地]黄梅挑花(20110826)

  黄梅挑花,又名架子花,十字挑花,属挑、补、绣这一民间刺绣的范畴。是在湖北省黄梅县民间长期广泛流传的一种民间工艺,是刺绣工艺中的一种特有针法,黄梅挑花因产生于湖北省黄梅县而得名。黄梅挑花通常是在棉布或麻布的经纬线上,用色线挑出许多很小的“十”字,构成各种有趣的图案,属挑、补、绣这一民间刺绣的范畴。其内容丰富,品种繁多,图案精美,色彩富丽,具有浓郁的地方风格和民族特色。本期视频重点介绍黄梅挑花的制作流程及几种主要的针法。

  梅挑花的主要原料,是当地的家(念:GA)机布,又叫大(念:DAl)布,染成青色作底,艺人依靠一根针、一根线(七种颜色),在上面交替挑绣各种图案。主要的品种有被面、床单、门沿、方巾、围腰、衣裤、鞋垫、枕头等。其中方巾尤为出色。曾多次获国际博览会金奖或受邀参展,产生广泛影响。

  黄梅挑花是用彩线挑绣,用针将五彩丝线挑制在底布的经线和纬线交叉的网格上,形成色泽绚丽、立体感强的图案。黄梅挑花富于变化,各种团花、填花、边花、角花构成图有千百种之多。尤其是多姿多彩的戏曲人物造型,如"四郎探母"、"辕门斩子"、"穆桂英挂帅"、"梁祝姻缘"、"桃园结义"等。

加工宣纸的方法
宣纸的制作过程视频 第四篇

谢谢!先生不提我到忘了,抖搂抖搂我做旧的方法,这种方法绝不是为造假,只为增加效果。 1、先将作品托于一较厚的纸张上,待半干时用棕刷用力刷,使字口出现少量墨痕。 2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨,作品变的黄中带黑,黄柏可以防止虫蛀。 3、将作品揭掉,再重新托于一张新纸上。 4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。 5、最后把茶末连水倒在作品上,过夜,除去杂物。 6、用清水多淋刷作品几遍,干后揭重新接、托。 7、用白芨水刷作品,可以提高亮度,使作品有既老又新的感觉。 8、裱于第二次的负被纸上,完成。 也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的,也有用砂纸打磨的,但不论如何,最后一定要用白芨水刷一下,否则,墨色出不来。 作品多经过几次水刷后,干了一下就接开了,很容易的。 一天刷1——2次就可以了,不是很麻烦。 宣纸的制作过程视频 试验过后,才知道怎么做,如果您抽烟,趁着有水再弹几下烟灰,效果更好。 既然得之兄给置顶,不妨说的细点。 我的这些方法是从故宫一位老裱画师傅那学来的。在她的工作间曾看到乾隆泥金,就和现在市面上的纸一样新,他们每天都在裱古人的奏折、书画,几十块模板满满的。有些古旧的东西破损严重,就用塑料纸垫在下面,然后再刷、托,这样就容易多了,不会的兄弟可以这样做。 她说,他们做旧最多用的方法就是用榛子壳,这可是秘方啊。打住! 古人加工纸的方法,先说老祖宗二王时期的涂布! 涂布,顾名思义,就是在纸张上刷东西。刷的是什么?古人太聪明了,他们知道宣纸洇的厉害(其实比现在的宣纸要熟的多),就在上面涂点东西,原来很简单,就是把宣纸的缝、孔给糊住了,让水不太扩散。光这样不行,涂的东西多了就疙疙瘩瘩的,不利行笔,怎么办,很简单,用光滑的石头在纸张上压、擦,纸张就光滑了,要解决的问题就那么点。可现在人为了省事,喜欢厂肆的破烂玩意,不论好坏,还洋洋得意的炫耀——写书法就都用宣纸,孰不知,那破玩意就是起老祖宗于地下,把全国的宣纸都献上,他们也不敢动笔啊。 那个时期用的涂布材料很简单,就是面粉、滑石粉、H2O的混合物。 圣人书时,闻尝手持纸张。用上面的方法把比较粗的麻纸或高丽纸加工一下,你也可以这样牛一把!不信可以试试,决不是传说。 下面将逐步介绍唐、宋元、明清时期不同的对纸张加工的方法,特别将隆重推出两大高手(米、董)的独门绝技,有兴趣的兄弟请跟帖! 周密在《癸辛杂识前集》中说:右军少年多用紫纸,中年多用麻纸,

又用张永义制纸,取其流丽,便于行笔。依此断定,当时人书写多用的是光洁流利的纸,这样行笔便飘洒。而今天的人多用发毛的粗毛边来书写,还美其名曰练笔力,而右军却避之,其手下真无力呼?真的不知道今人练的是哪门子的笔力。 唐人多用白麻纸,皆先砑光,而后浆硾,若先涂布再砑光,效果就更好了。现在留下来的唐摩本,多是用这样的方法先加工,而后响榻的。记得前几年看过一为日本学者的论著,他说用高倍数的放大镜看那些原件,在墨迹的裂缝中能隐隐看到发白的东西,应不是虚说。还说到古人有折纸而书的习惯,因纸经过加工后变的硬了,所以在折处留下线条短痕,后被我国一位著名理论家引用,盗版用来说二王、书谱中的折痕如何如何,结果国人就认为是他的发现,他也自得其说,实在可笑。 唐人摹二王真迹,多用硬黄纸,涂蜡使其半透明,也有宋人摹本,多用竹纸涂蜡。同今天的蜡笺差不多。 唐人薛涛制笺多用芙蓉花汁、鸡冠花汁,色若桃花,亦有猩红小笺,大家可以试一下。 现在流行的水纹纸最早出现在唐,但没有实物,我们能看到最早的就是李建中大名鼎鼎《同年帖》。 谢公笺为宋谢景初所制,颜色繁多,比薛涛笺单一的红色有了大的发展,有“十样蛮笺”之说。这应算是现在厂肆色纸的鼻祖了。 其实现在我们常用的纸,在古代都有,但古人有的我们却没有,为什么?失传了!为什么失传?技术发展了!难道技术发展了就叛经被道?没错!有钱就是娘,现在要娘不要老祖的大有人在,假如我开纸厂,我也会这样。想超过古人,妄想吧你!不要说那些氛围啊、环境啊、学养啊虚头巴脑的东西,单就说材料我们就输了一大截。有了良田才会有饭吃,而不是人有多大胆,地有多大产!其实有这种想法的人在咱们这个圈里还是不少滴,典水就是一个例子! 说纸,除了硬黄之外,不能不说“澄心堂纸”、“宣德纸”,要说纸张加工,那还是明人厉害!今天太晚,明天再说!就看您跟不跟帖了 澄心堂,后主李煜读书、办公的地方,因才子皇帝一心书画诗词。某日,一时兴起,遂令群臣集体下岗在家待业,又找几个造纸能工埴起大锅于大殿上,干起了抄纸的生意,昔日贵胄评议国家大事的地方就成了一个造纸作坊,注册商标就叫澄心堂牌书画纸。当然,这只是传说,但由此可以看出此纸张的珍贵,那可是皇帝老儿拿江山社稷换来的啊! 史载,此纸是后主设官局监制的,专门为皇帝所用,高兴了可以分赐一些听话的大臣,厂肆根本就没有。后来宋灭了南唐,宫人太监等偷了一些到外面去卖,那

价格应该是相当高的。 975年,南唐灭时,内府墙角堆存有数千张,后来就失踪了,按公安的说法简直就是人间蒸发啦。后来,一个叫刘敞的人以重金得100枚,赠给欧阳修10张、欧阳修又转赠梅尧臣2张,那就不得了了。后来梅又在别人那受贿了100张,找人在歙县依样开始仿制,那人回赠了300张。 说的有点乱,想到哪里就说到哪里也不知道有用没有,也许大家在一起吹牛时,可以说说玩。 说这纸好,那不是咱老李忽悠,相当的高级啊,其实我也没有见过,就是乾隆皇帝也没有这个眼福。什么“百金一幅”、“滑若铺玉”、“滑如春冰”等等,看着就晕。 这种纸尺幅为33*40CM,比现在的纸要厚,和人民币差不多(千万不要用人民币去写,老婆吗您,后果自负)。必须冬天抄,皇帝提供小火炉,半干揭下涂布复烘,再采用两面砑光技术,所以光洁如冰,我们现在看到的宋人的尺牍手札多是用这种纸写的,不过,是仿制品。 砑光??——就是拿石头蹭 浆硾??——就是在涂布纸上棰打 榛子??——你没吃过,超市有卖 黄柏——实为黄檗,拼音打起来不容易,就凑合了。中药店5毛一两 皂角——中药店有,更便宜 白芨水——就是用白芨炮的水,不能用泡 宋人的书画用纸比前代要大些。 就高度说:晋多为24厘米,唐、五代25、6、7厘米,宋30—35厘米,长度也明显增大。种类也大大增多。 宋人加工纸的方法和前代在手法上没有多大的改变,只是材料有了进步。如:今士大夫多糨而后用,既光且坚,以梅天水淋,晾令稍干,反复捶之,使浮葺去尽,是谓春膏,其色如蜡,若以佳墨作字,其光可鉴。 又:有彩色粉笺,其色光滑,东坡、山谷多用之作画、写字。 说了这么多,我只关注“光滑”二字。 老米所言向来含糊,其论多雾里看花,不好琢磨。向“刷子”、“八面出锋”等等,典水认为都是他在欺骗后人,凭他的那点劣根性,他会说实话?以前我也这样说过,但大家不信,认为只有刷才是正道,就此典水不再多说。 涉及到加工纸,他也没有留下什么话来,向《海岳名言》一样,都是后人说的。就几个字:多用植物粉汁浸后捶打,这就是宋人的“浆硾纸”。至于用的是什么原料,不清楚。 说到现在,大家以为如何?似乎开始进入主题了,老米不告诉我们,咱不怕,因为加工纸的顶峰到现在还没有出现,真正的高峰在明朝! 有几个问题大家思考一下: 1、董其昌用淡墨在生宣上写字为什么和现在我们用生宣所产生的效果不一样? 2、现在人写字线条为什么一抹黑,两线重叠为什么是个死疙瘩,也没有筋呢? 3、宣纸究竟

是薄的好还是厚的好?是光的好还是毛的好? 说了这么多,我只关注“光滑”二字。 --------------------------------------------- 看来典水的好纸标准首先为: -“光且坚“, -吸墨而不洇。 同意。 依此标准选用今纸,也可敷用。 依照上面的方法加工,画山水、花鸟效果更好!那才叫润,水能流下来的感觉! 但也要有好墨。 先贤在制作精良的上等绢上进行书画,极品就那几个,不好把握。若能得到蜀素这种顶级的原料,没有千百金是拿不下来的。同样拿董在纸和绢创作的作品相比,差别就一下分开了。 现在绢和加工纸在施墨后效果是没法比的,主要是用的糨太重,墨都浮在表面上,很炸的。猛的一看还可以,但不能细察。 其实在古代用来写字的宣纸价格也是很贵的,并且都和生活用纸分开来卖。 集加工技术于一体的一代明纸——宣德纸 前面说过宋元有仿澄心堂作坊,到了明朝,这一技术重新得到恢复,并比前代有了更近一步的发展,主要体现在技术更加精湛、品种更加繁多。 永乐、宣德盛世,国家经济实力提高,手工业制作技术和工艺得到长足发展,宣纸的加工技术已经超过前代,人们称这个时期的纸为“宣纸”(当然和安徽宣纸显然不是同一个概念),与“宣德炉”、“宣德瓷”齐名。那时的宣纸主要产于江西,多供内府使用。 由于世面上这种纸很少见到,有些文人认为这种纸不宜用来书画,其实这是一种误解。因为这种纸太名贵了,怎么能用来写字呢,得到的人只会在字画装潢的引首用上一小条,根本就不忍心在上面写字。宣纸的制作过程视频宣德纸至薄能坚,极其精细,厚者可揭3、4张,白笺坚厚如板,面面砑光如玉。 顺便说一下泾县宣纸,这是古人说的,典水引用,以备与“宣德纸”作比较。 乾隆时期一位大臣沈初在《西清笔记》中说:"泾县所进仿宣纸,以供内廷诸臣所用。匠人略加矾,若矾多,则涩滞难用......"。这里说的是清出安徽所仿的“宣纸”,是供在朝诸臣使用的,相比“宣德纸”只供应内府,确实差了不少。 明加工纸种类繁多,不再赘述,若大家有兴趣,我们可以再说,下面我想重点说的是纸张加工方面的技术知识。这些只是散见于古代典籍中,我于2000年前后开始关注这方面的知识,现根据记录整理如下。 说到明清加工纸,有一个人是必须介绍的,他就是明江南风流才子万历五年进士,授颍上县令,调青浦知县,寻迁吏部主事,后以事忤上被罢官赶回老家,清贫,已卖文为生。其人有奇才,下笔千言立就,有诗文杂著行世。其为人放旷,极尽风流,整日醉卧青楼,拥香抱玉,比前宣纸的制作过程视频

朝天天抱着歌妓游花船的杨维桢有过之而无不及。只因风流成性,得了杨梅疮,惨遭暴死。 绝对不是,假如往前说上几十年,那时的宣纸应该是宣德纸的延续,但现在的制作工艺发生了翻天覆地的倒退,名字没变,但好象没有什么血缘关系。 虽然**有万万不是,但他关于明代加工纸技术的记载,确为我们留下了宝贵的资料。在他的著述《****》中有详尽的叙述,选其中几处,于大家共同学习。 葵笺 五、六月,戎葵叶和露摘下,捣烂取汁。用孩儿白、面鹿坚厚者裁段。葵汁内稍投云母细粉,明矾些少和匀,盛大盆中。用纸托染挂干,或用以砑光,或就素用。其色绿可人...... 1、戎葵:蜀葵 2、孩儿白、面鹿:纸张名称 染宋笺色法 黄檗一斤捶碎,用水四升浸一伏时,煎至二升止,听用。栎豆子一升,如上法煎水,听用。胭脂五钱,深者方妙,用汤四碗浸榨出红。三味各成浓汁,用大盆盛汁。每用观音帘坚厚纸,先用黄檗汁拖过一次,复以。栎豆汁拖一次,再以胭脂汁拖一次。更看深浅加减,逐张晾干可用。 1、黄檗:中药 2、栎豆子:栎的果实 3、观音帘:纸名 4、拖过一次:把纸平铺桌子上刷一次 这几天云山雾绕的说了很多,把大家搞的一头雾水。实在罪过,本想将我所知道的秘笈选取一、二告诉大家,特别是造捶白纸法,但事以到此,不得不急刹车了! 对不起!上面几个东西被我给紧急修改了! 若问为什么?典水不说也罢!这一系列的讨论话题,典水发言到此结束! 现在把上午修改的内容粘贴在这里: 说到明清加工纸,有一个人是必须介绍的,他就是明江南风流才子——屠隆。屠隆(1542—1605)字长卿,号赤水,浙江鄞县人,万历五年进士,授颍上县令,调青浦知县,寻迁吏部主事,后以事忤上被罢官赶回老家,清贫,已卖文为生。其人有奇才,下笔千言立就,有诗文杂著行世。其为人放旷,极尽风流,整日醉卧青楼,拥香抱玉,比前朝天天抱着歌妓游花船的杨维桢有过之而无不及。只因风流成性,得了杨梅疮,惨遭暴死。 虽然屠隆有万万不是,但他关于明代加工纸技术的记载,确为我们留下了宝贵的资料。在他的著述《考槃馀事》中有详尽的叙述,选其中几处,于大家共同学习。 大揭秘笈——造捶白纸法 法取黄蜀葵根捣汁,水一大碗,放汁1、2匙搅匀用,如根汁用的多了,反粘不好用。用纸10幅,将上一幅刷湿。再在上面加10幅干纸,以次相加。用厚石板压一夜,第二天揭开晾干,再压一夜,第三天再晾干。用打纸搥打千余下,揭开晾干。如此反复几次,就可以了。宣纸的制作过程视频最理想的效果:发

把熟宣纸裱在板子上的步骤图
宣纸的制作过程视频 第五篇

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宣纸制造技艺的传承与发展
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宣纸是怎样分类的
宣纸的制作过程视频 第八篇

宣纸是怎样分类的,它们各自的用途?

宣纸是檀树树皮和少量的稻草浆为原料经过精工细作制成的书画用纸,生宣纸适宜于写意画和书法,由它加工制成的熟宣纸适宜于工笔画,色白柔韧,经久不变,不易虫蛀。因原产于安徽宣城地区而闻名。

宣纸的制作过程视频

宣纸的分类与性能区别

我国唐宋时代的画多画在绢上,元代以后才大量用纸作画。绢是一种丝织品,现在已很少使用;现代作画多用宣纸。宣纸产于安徽泾县,古属宣州,故称宣纸。这种纸用青檀树作主要原料,制作精细,纸的质地绵韧,色泽白雅,纹理美观,光而不滑,软而不脆。宣纸,作画墨色层次清晰,滋润有韵,历来被视为作画佳品。

宣纸分生宣和熟宣两类。熟宣是用矾水加工制过的,水墨不易渗透,可作工整细致的描绘,可反复渲染上色,适宜画青绿重彩的工笔山水,表现金碧辉映的艺术效果。生宣是没有经过加工的,吸水性和沁水性都强,易产生丰富的墨韵变化,以之行泼墨法、积墨法,能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。写意山水多用它。熟宣作画容易掌握水墨,但也容易产生光滑板滞的毛病。生宣作画虽多墨趣,但落笔即定,水墨渗沁迅速,不易掌握。故一般画山水者喜用半生半熟的宣纸,因其既有墨韵变化,又不过分渗沁,皴、擦、点、染都易掌握,可以表现复杂丰富的笔情墨趣。这种纸可以自己制作:用少许明矾溶入冷水中,用排笔蘸水均匀地刷。

宣纸的生熟程度,取决矾水的浓度。,刷前可蘸点矾水在舌上尝

一尝,有轻微涩味即可,若过涩即成熟宣了。宣纸湿后极易破裂,可用旧报纸垫在下面,刷后连报纸一起揭下晾干。宣纸分生宣和熟宣两类。熟宣是用矾水加工制过的,水墨不易渗透,可作工整细致的描绘,可反复渲染上色,适宜画青绿重彩的工笔山水,表现金碧辉映的艺术效果。生宣是没有经过加工的,吸水性和沁水性都强,易产生丰富的墨韵变化,以之行泼墨法、积墨法,能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。写意山水多用它。熟宣作画容易掌握水墨,但也容易产生光滑板滞的毛病。生宣作画虽多墨趣,但落笔即定,水墨渗沁迅速,不易掌握。故一般画山水者喜用半生半熟的宣纸,因其既有墨韵变化,又不过分渗沁,皴、擦、点、染都易掌握,可以表现复杂丰富的笔情墨趣。这种纸可以自己制作:用少许明矾溶入冷水中,用排笔蘸水均匀地刷在生宣上,注意刷满,不可有漏痕。矾水的浓度。决定宣纸的生熟程度,刷前可蘸点矾水在舌上尝一尝,有轻微涩味即可,若过涩即成熟宣了。宣纸湿后极易破裂,可用旧报纸垫在下面,刷后连报纸一起揭下晾干。

宣纸大致分生宣、熟宣、半生宣这三种。 山水画用什么宣纸好,这要看你画什么山水画了。

如果你画写意山水,就用生宣好;画工笔青绿山水,就用熟宣好。 熟宣是用矾水加工制过的,水墨不易渗透,可作工整细致的描绘,可反复渲染上色,适宜画青绿重彩的工笔山水,表现金碧辉映的艺术效果。 生宣是没有经过加工的,吸水性和沁水性都强,易产生丰富的墨韵变化,以之行泼墨法、积墨法,能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术

效果。写意山水多用它。 一般初学画山水者,喜用半生半熟的宣纸,因其既有墨韵变化,又不过分渗沁,皴、擦、点、染都易掌握,可以表现复杂丰富的笔情墨趣。 宣纸根据厚薄不同可分为单宣、夹宣等。单宣比较薄、夹宣比较厚等。夹宣适合画山水,比单宣结实,可以反复皴、擦。 宣纸还有分为棉料和净皮,棉料适合写书法,净皮较结实,适合画山水画。 宣纸价格较贵,可选用东北的高丽纸、四川的夹江宣纸、江西的六吉纸,以及陕西、四川、贵州等地的夹皮纸来代替。它们价廉且性近于半生半熟的宣纸。

纸的制造工艺
宣纸的制作过程视频 第九篇

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